去日本流浪的midoli

迷那桑‧五月了。


今天是黃金週正式開始，因為有些人昨天還要上班；
今天應該都開始去過節了。
連果菜攤今天都開始大特價，撿了很多便宜回來。


前幾天去六本木的時候，也去看了黑川紀章的國立新美術館：
國立新美術館的特色就是他沒有典藏的展覽，
通常美術館會有常設展跟特展，但國立新美術館沒有；
他的館藏就是美術館本身，建築物就是一件最大的展覽品了!!
它目前旁邊種的小樹都還沒長高，
建築師的理念是希望以後等這些樹都長大之後，它就會變成一座在森林裡的美術館了。



走近一點。



這個圓蓋底下的是這個，他們說是衣帽間；
進去參觀之前先整理一下，大衣、帽子、或下雨天的時候寄放雨具的地方。
很厲害的是，門片也是弧形的玻璃門扇，絞鏈是從柱子延伸出來；
門一關起來就會變成一個完整的圓。
（本想偷偷關起來拍個照沒想到門好像有被鎖死住，難道有人像我們一樣無聊?!）




外觀這些一片一片的玻璃，上面貼了點點的透明貼紙。
這一面向是南面，做成整個玻璃帷幕除了可以調節溫度並且將光線引入室內節省能源；



進門的玄關，從底往上望時很像一個天井的感覺。



我們猜，這裡的椅子應該都是正版，畢竟日本人應該不會用盜版的吧?
坐在這裡感覺還真舒服，尤其這椅子坐起來還真好坐，美術館裡還有好多款，之後再介紹。



裡面有二根大圓柱很搶戲，一進門就會看到二大座。
分為高低二座圓柱。
右邊那個是給維修人員維修的步道，延伸到整座玻璃帷幕，從一樓到六樓都有。
它讓我想到澳洲雪梨塔的室外漫遊。
光想就腿軟。




左邊是比較低的，上頭是咖啡廳，要上到二樓才能走進去，底下是廁所。
右邊是較高的，等級可能也高一點，要從三樓進入，是高級餐廳。



這是較高的餐廳，上面的圓盤還有一圈光圈往上打。
中間有一座圓形透明的柱體，應該是送菜口。



這裡所有的手扶梯都是透明玻璃，連底下的機器都是透明可見。
我搭到最後都腿軟了。




連電梯都一樣透明到讓人腿軟。
日本很愛做透明電梯，向外的那一面都會做透明，讓裡面的人可以欣賞風景；
但養成我一進電梯就面朝門的習慣。


所以說，
以後想來這裡的人要先吃個維骨力。（誤）



他的平面圖真可愛，就是一個波浪狀。
全館每層樓都只有三個矩形多功能展示廳。
如果要展覽的時候，工作人員就會在B1整理展覽品，再運送到其他樓層展示廳去。






我認識這位大師的時候，
是在我大學做畢業設計的時候；
我的主帶小傑老師告訴我的。

那時候，我們處於一種理念不合的狀態，
我提案他推翻；
我再提案他再推翻；
我不死心再上訴，
他就再推翻。
後來我就放棄了，畢竟他是老師。

他對於我所要做的東西，提出了一個想法，
是黑川紀章的『共生』灰空間理念。

我很喜歡他這個想法，而且跟我所要做的東西也很合。
過去跟現在的共生；
新跟舊的共生；
人跟環境的共生；
建築跟美術的共生；

我想我能稍稍理解為什麼他要從政的心情，
他認為身為建築師，只靠建築的力量，能為東京改變的太少；
就跟大搜查線裡，當官的室井管理員（柳葉敏郎）以及小警員青島俊作（織田裕二）
不就約定好，
一個要努力往上爬當上可以決策的人才能改變現況，
當小警員的人就只能在基層努力做好自己的角色。

一個小老百姓，即使有更多的怨言，
也不能，也無力改變什麼；
就只能不斷地靠夭過生活。
（順便抱怨一下這社會）


所以，黑川大師有這麼好的理念，
應該也苦無上位的人配合；
讓他有志難伸吧。
可惜大師到了最後，仍然無法完成這個願望。


以上。